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昆明雕塑加工廠-雕塑-一木雕塑(查看)

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   雕塑創(chuàng)作在當(dāng)下的思路體現(xiàn)了對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融和創(chuàng)新,隨著社會的進步和科技的發(fā)展,雕塑家更加注重創(chuàng)新與實驗,并更加深入地反思傳統(tǒng)文化,昆明雕塑加工廠,突破慣性的傳統(tǒng)思維框架和單一的藝術(shù)表現(xiàn)形式,去積極尋找各種藝術(shù)元素、媒介和技術(shù)的融合點,以創(chuàng)造出更加豐富多元的藝術(shù)作品,不斷探索雕塑藝術(shù)的新邊界和可能性。

   其實,潛心傳統(tǒng)文化是觀照內(nèi)心的文化自覺和本土語言的回歸,更是基于根脈上的一種文化生成。將本土文化元素注入具有本土特色的空間和時間觀念中,從而重拾傳統(tǒng)文化精髓,終獲得自我身份的認同。其中,強感和形式的表達能體現(xiàn)民族化,從而找到自己適合的語言方式,以體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家對于世界的思考和創(chuàng)新。

   對材料與情感的認知,實際上是對“情”與“物”二者關(guān)系的認知。20 世紀以來,云南雕塑報價,西方美學(xué)與藝術(shù)理論話語主題發(fā)生了轉(zhuǎn)變,藝術(shù)表現(xiàn)論成為主要議題。傳統(tǒng)的主體和客體二元對立的模式,被主客二體統(tǒng)一模式所替代。阿恩海姆的情物同構(gòu)說提出主客體統(tǒng)一的共同基礎(chǔ)是力的結(jié)構(gòu),客體對象因具有力的式樣而有表現(xiàn)性和趨同性 ;杜夫海納的情感先驗說則認為主客體統(tǒng)一的共同基礎(chǔ)是情感先驗,審美對象因具有情感性質(zhì)和意向性特點而成為“情感物”或“準(zhǔn)主體”。無論是阿恩海姆還是杜夫海納,都注重藝術(shù)家與藝術(shù)作品之間的主客體的互動關(guān)系。

  在藝術(shù)生涯的后期,摩爾通常將自然環(huán)境與雕塑作品作為一個整體來構(gòu)思。正如摩爾自己所解釋的那樣 :“將人像與風(fēng)景交織在一起,雕塑,正是我在雕塑中試圖要做到的。這暗示了人類與大地、山峰以及自然風(fēng)光的內(nèi)在聯(lián)系。如果用詩意的語言來描述,那山巒的起伏正像羚羊那輕快的一躍,而雕塑本身就像詩一樣充滿了隱喻。”5 石頭本身就是自然的一部分,因此在材料上,摩爾只需要改變其物理形態(tài)。對于另外一類青銅作品,摩爾則采用腐蝕劑來改變材料的化學(xué)性質(zhì),安置在常綠樹木周邊的雕塑,通常披上了一層淡淡的綠銹。其目的也在于達到雕塑作品與環(huán)境色彩的協(xié)調(diào),不至于讓觀者產(chǎn)生情感上的沖突。

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